Количество просмотров: 50
Хоррор часто требует сочувствия и понимания от своей аудитории. Он умоляет нас не закатывать глаза, когда кто-то роняет оружие, которое может дать ему преимущество, или когда жертва бежит наверх, а не через совершенно безопасный черный ход. Некоторые фильмы, такие как «Незнакомцы» или «Ночь живых мертвецов», создают повествовательные причины для сомнительного поведения, которые работает, когда мы путешествуем с персонажами. Но есть и «Поговори со мной», которая рисует болезненный портрет человека, переживающего всё это. Миа (Софи Уайлд) делает многое, с чем зрители могут не согласиться, но фильм выделяется тем, что делает ее боль ощутимой и, что более важно, понятной. "Поговори со мной" заставляет клише казаться реальными, потому что строит свою основу на разбитом сердце, одиночестве и вещах, которые мы делаем, чтобы почувствовать себя лучше, когда все кажется безнадежным.
Исследование травмы и горя через ужасы не является новой концепцией в наши дни. Можно сказать, что наша чаша переполнена фильмами об ужасных вещах, происходящих с людьми, эмоционально страдающими из-за своего прошлого. Функция ужастика «Поговори со мной» работает иначе. В отличие от "Бабадука", монстр — это не метафора. И при этом он не просто фокусируется на нашей главной героине, разгадывающей тайну, которая может открыть двери в жуткий мир вокруг нее. Вместо этого Дэнни и Майкл Филлиппоу вводят нас в жизнь Мии вскоре после потери ее матери. Она эмоционально уязвима и отчаянно ищет счастья, даже на мимолетную секунду. Сюжет раскрывает боль и изоляцию, возникающие из-за того, что мир главной героини переворачивается с ног на голову.
«Поговори со мной», помимо своих страхов и крови борется с душевным состоянием персонажей, когда заветная связь разрывается в мгновение ока. Вот почему отношения Мии с ее отцом, «логическая» связь, к которой она может тяготеть, кажутся натянутыми и отдаленными. На самом деле, это не вина ее отца. Миа хочет вернуть свою мать и отстраняется от своего единственного живого родителя просто потому, что он не она. Вот почему она произносит «Поговори со мной»; она хочет принятия и принадлежности, поскольку потеряла единственного человека, который, по ее мнению, обеспечивал и согревал её внутренний мир. И это также причина, по которой злые существа цепляются и манипулируют ей на каждом шагу.
Нередко любой страдающий человек находит утешение во всяких внешних источниках. Мы погружаемся с головой в то, что делает нас счастливыми, например, в фильмы, видеоигры, музыку, людей. Некоторые выбирают наркотики, алкоголь или что-то еще, что считается более вредным пороком. Но даже предполагаемые безобидные отвлекающие факторы снабжены предупреждающими ярлыками о зависимости. Миа формирует нездоровую зависимость от таинственной руки, потому что она дает ей то, чего она жаждет: связь с матерью. Демон, разговаривающий с ней на другом конце, убеждает ее, замаскировавшись по-матерински, что никто другой не думает о ее интересах. Это отрезает ее от лучшей подруги, суррогатной семьи и даже отца, дергая ее глубоко укоренившиеся страхи, как гитарную струну. В "Поговори со мной" самая трогательная и ужасающая сцена связана с призрачной матерью Мии, которая держит ее в постели.
Душераздирающе смотреть, как 17-летняя девушка находит утешение в чем-то столь ужасном для нее. Тем не менее, это имеет смысл с ее точки зрения или с точки зрения любого, кто скорбит о такой тяжелой утрате. Трудно отпустить, не думая об упущенных возможностях с умершим. Или признать, что эти разговоры, отложенные на потом, никогда не произойдут, потому что, к сожалению, «потом» так и не наступит. Даже в таком юном возрасте Миа мучается из-за невысказанных слов, секретов, которые хранила ее мать, и ноющего чувства, что она сделала недостаточно, чтобы спасти ее.
«Поговори со мной» возлагает чувства неуместной вины на все еще развивающиеся плечи 17-летней девушки и наблюдает за ее сплетениями. Это кажется естественным, когда Миа нарушает главное правило в «поговори со мной» или берет руку домой. Это ничем не отличается от наблюдения за тем, как друг или член семьи проходит через свой личный ад и делает ужасный выбор, полностью понимая, почему. Да, это расстраивает, но только потому, что мы хотим для них лучшего. «Поговори со мной» заставляет зрителей заботиться о Мии и желать для нее лучшего, как для члена семьи или друга.
«Поговори со мной» заканчивается на суровой ноте. Вся эта печаль и ужас, трещащие по швам фильма, прорываются наружу. И не в пользу Мии. Мы не знаем, смирилась ли она со смертью матери или же простила себя, но мы, по крайней мере, понимаем, почему она сделала свой выбор. Мы все справляемся с потерей по-разному, и да, это не всегда здорово. «Поговори со мной» — это больше, чем название; это просьба. Миа скучает по человеку, с которым никогда не прощается, и хочет вернуть ее любой ценой.
«Поговори со мной» работает, потому что задает своей аудитории один сложный вопрос: если бы у вас была такая же возможность еще раз поговорить с ушедшим человеком, кто из вас может без сомнения сказать, что не сделали бы то же самое?
