Количество просмотров: 96
Финн Уиттрок и Келси Асбилль приняли участие в напряжённом эксперименте в духе Хичкока, который в целом удался.
Фильмам важно поднимать серьёзные вопросы. Новый триллер от Netflix «Замри», режиссёров Брайана Нетто и Адама Шиндлера, задаёт очень интересный вопрос: что, если сцена, которая в любом другом фильме заняла бы пару минут, станет основой всего фильма?
Фильм пытается затронуть темы самоубийсва и депрессии, но прежде всего это эксперимент в области кинематографа. В центре сюжета — Ирис в исполнении Келси Асбилль («Йеллоустоун»), мать, скорбящая о случайной гибели своего сына. В начале фильма она почти совершает самоубийство на пешей тропе.
Её останавливает Ричард, которого играет Финн Уиттрок («Американская история ужасов»), и помогает ей понять, что «сломленность не означает безнадёжность».
Однако, как только Ирис обретает желание жить, Ричард оглушает её электрошокером, связывает и бросает на заднее сиденье своей машины. Выясняется, что Ричард — серийный убийца, и, чтобы усугубить ситуацию, он вводит ей препарат, который вскоре парализует её на некоторое время. Теперь Ирис должна найти способ спастись, не имея возможности двигаться.
Фильмы о том, как героя накачивают наркотиками и он оказывается в безвыходной ситуации, представлены в разных жанрах: от безумных развлечений в «Адреналине» Невелдайна/Тейлора до отчаяния в «Мёртв по прибытии» 1950г Рудольфа Мате. В «Замри» Нетто и Шиндлер усложняют задачу, переворачивая стандартное представление о тикающих часах: когда время истечёт, Ирис не умрёт, а наоборот, сможет дать отпор. Так что вопрос состоит в том, как выжить до того момента, когда она снова сможет двигаться.
Чтобы этот замысел сработал, фильм использует точную операторскую работу Зака Куперштейна («Варвар»), который мастерски использует неподвижность с помощью напряжённых крупных планов и съёмки от первого лица. Келси Асбилль блестяще справляется с ролью, передавая множество эмоций и мыслей, имея в распоряжении минимум возможностей для выражения.
Однако, главным образом данный триллер опирается на изобретательность своих сценаристов, которые превратили сцену с накачанным наркотиками героем — обычно служащую поводом для скачка времени или смены локации — в историю, держащую внимание на протяжении 90 минут. И можно с уверенностью сказать, что им это частично удалось.
Фильм представляет собой серию напряжённых эпизодов, в которых «Замри» находит леденящий баланс между попытками Ирис придумать выход из ситуации и её беспомощностью перед жестокой судьбой. Пожилой отшельник по имени Уильям (Морей Тредуэлл) чуть не сбивает её газонокосилкой — она не может этому помешать. Когда он пытается с ней заговорить, всё, что она может делать, — это моргать. У Ирис много чего нужно ему сообщить с помощью одних лишь морганий. Ей приходится общаться с человеком, который может не захотеть или не суметь ей помочь, особенно когда появляется Ричард. Эта сцена — чистое удовольствие в духе Хичкока, где напряжение держится на грани, и всё может пойти не так в любой момент.
Проблема в том, что для достижения этих напряжённых моментов Ричарду приходится совершать одни из самых необдуманных поступков в истории серийных убийц. Когда Ирис связана на заднем сиденье его машины, ей удаётся освободиться с помощью швейцарского ножа, который у неё остался, потому что — как признаёт сам Ричард — он просто забыл обыскать свою жертву в этот день.
Ричард по сути напоминает злодея из фильма «Исчезновение» 1993 года, только намного ленивее. У него также плохо получается выпутываться из случайных ситуаций. Он пытается использовать старые сексистские доводы, утверждая, что Ирис — его жена, что у неё проблемы с психикой и/или она алкоголичка, поэтому она ведёт себя очень странно. Он говорит, что не стоит обращать внимания на её испуганный и травмированный вид, ведь Ричард — мужчина и полностью контролирует ситуацию. Но, судя по всему, умение импровизировать — не его сильная сторона.
Финн Уиттрок старается максимально раскрыть своего персонажа, но в отличие от Ирис, проблемы Ричарда не предназначены для изящного решения. Они существуют для того, чтобы Ирис могла ими воспользоваться. Поэтому Ричард ведёт себя умно, когда это нужно для сюжета, и нелогично, когда это также служит развитию истории. Уиттрок хорошо справляется с задачей показать Ричарда как злодея, способного обойтись обаянием, когда у него нет парализованной жертвы в машине, портящей ему репутацию. Однако главный вопрос фильма — как ему удавалось так долго избегать наказания за свои преступления.
Опять же, «Замри» — это своего рода жанровый эксперимент. Попытка выяснить, можно ли расширить один элемент истории о серийном убийце до полного метра. И дело в том, что эксперименты не обязательно должны быть полностью успешными, чтобы их стоило проводить. Напряжённый и оригинальный триллер Брайана Нетто и Адама Шиндлера достаточно захватывающий, чтобы учащать пульс зрителя и заставить задуматься, хватило бы вам сообразительности выжить в подобной ситуации. Если вы любите триллеры, этот фильм доставит вам удовольствие.
Однако наибольшая ценность фильма заключается в изучении тонкостей кинопроизводства, в искренней попытке сделать что-то новое, изменив подход к уже знакомому. Если это вдохновит будущих режиссёров на свежие идеи, то всё было не напрасно. И если эти же режиссёры также поймут, чего не стоит делать в процессе — например, не превращать злодея в тупого лопуха лишь для упрощения сюжета — то это пойдёт только на пользу.