Количество просмотров: 12
За последние пятнадцать лет франшиза «Астрал» прочно закрепилась в высшей лиге современного хоррора. Все началось в 2011 году с ленты Джеймса Вана, заложившей основы целой мифологии вокруг астральных проекций, демонических сущностей и потусторонней изнанки реальности так называемой Дали / Астрального мира (The Further). Пять фильмов суммарно заработали в мировом прокате свыше 700 миллионов долларов, что при их скромных производственных бюджетах выглядит феноменальным успехом. И хотя картина 2023 года «Астрал: Красная дверь» ставила сюжетную точку в истории семьи Ламберт, рекордная касса сделала возвращение неизбежным. Студии Sony и Blumhouse предсказуемо решили открыть двери в потусторонний мир снова, запустив ответвление под заголовком «Астрал 6: Они уже здесь».
Поставил новую главу режиссер Джейкоб Чейз, и на уровне задумки фильм выглядит любопытным перевертышем знакомого канона. В центре сюжета оказывается Джемма (Амелия Ив) мать-одиночка, вернувшаяся вместе с маленькой дочерью в дом своего детства. После серии тревожных кошмаров героиня узнает о своей необычной природе, она способна не просто путешествовать по ту сторону, но и вытаскивать оттуда сущностей и предметы в наш мир. Если в предыдущих частях герои рисковали навечно застрять во тьме среди озлобленных призраков, то здесь опасность исходит из угрозы прорыва нечисти в реальность.
Однако многообещающая концепция быстро разбивается о главную проблему, фильм совершенно разучился пугать. Атмосферная база у картины вполне приличная, барабанящий по стеклам дождь и беспросветный мрак за окнами создают нужное ощущение изоляции. Беда в том, что почти все попытки нагнать страх оборачиваются провалом. Хоррор совершает непростительный грех, сцены, задуманные как леденящие кровь, выглядят неуклюже и смешно. Юмор в фильмах ужасов работает отлично, когда он намеренный, но здесь комический эффект возникает сам собой например, когда троица престарелых сектантов с предельно серьезными лицами караулит героиню посреди улицы.
С динамикой и персонажами дела обстоят не лучше. Первые две трети хронометража превращаются в монотонную вереницу похожих друг на друга сонных видений, где героиня снова и снова блуждает в темноте среди призраков. Актрисы Амелия Ив и Айленд Остин честно выкладываются в кадре, но играть им попросту нечего, образ самоотверженной матери и ее уязвимой дочери прописан по самым плоским жанровым лекалам, из-за чего зрителю трудно подключиться к ним эмоционально.
Кино заметно оживает лишь ближе к третьему акту, когда наконец раскрывают главного злодея. Предыстория харизматичного лидера культа, когда-то покончившего с собой на глазах паствы ради доказательства своей способности воскресать, дает картине столь необходимый стержень и драйв для кульминации. Вот только этот удачный элемент вводится слишком поздно, когда время для раскрытия антагониста уже упущено. В итоге фильм с интересной отправной точкой оказывается слишком затянутым, вторичным и забавным там, где от него ждали настоящего ужаса.