Количество просмотров: 645
Сериал от HBO «Оно: Добро пожаловать в Дерри», разработанный для телевидения режиссёрами Энди Мускетти и Барбарой Мускетти, а также сошоуранером Джейсоном Фуксом, служит приквелом к фильмам «Оно» и «Оно 2». Он углубляется в происхождение инопланетной сущности, пронизывающей тихий городок Дерри. Действие первого сезона из восьми эпизодов разворачивается в 1962 году и начинается с поездки Мэтти Клемента (Майлз Экхардт) на машине, которая превращается в сущий ад из-за нападения летающего мутанта младенца. Когда Мэтти исчезает без следа, Лилли Бейнбридж (Клара Стэк) слышит его пение через водосточную трубу и начинает сомневаться в своём рассудке. Но после встречи с друзьями Мэтти в местном кинотеатре всё перерастает в кровавую резню, и отрицать существование зла в Дерри становится невозможно.
В интервью Collider Мускетти (Энди — исполнительный продюсер и режиссёр нескольких эпизодов) обсудили нарастающий ужас в сцене с машиной, две разные перспективы резни в кинотеатре, сохранение тайны «Оно», непредсказуемость сущности, причины обратного повествования по сезонам и эмоции зрителей от финала.
Collider: Как возникла вся сцена с машиной, где мальчик автостопом попадает в семью, и всё становится страшнее? В ней так много слоёв — как вы продумывали всё это, включая роды в машине?
Энди Мускетти: Эта сцена работает на разных уровнях. Я хотел начать историю с эпизода, который погрузит нас в атмосферу 1962 года — эпоху Холодной войны, страха ядерных угроз, радиации и врождённых дефектов. Это один из элементов, чтобы настроить аудиторию на тот период и показать различные фобии, особенно детей. Поэтому в машине звучат радиопередачи, а потом появляется младенец мутант. Ещё важно учитывать самого монстра: этот ребёнок связан с темой из книги. Для тех, кто читал, когда «Проигравшие» возвращаются через 30 лет, никто из них не имеет детей. Это заставляет задуматься о том, стоит ли приводить детей в этот мир ужаса. Я решил возродить эту тему и использовать рождение как элемент хоррора — это повторяется в сериале, вы увидите рождения снова и снова.
Сцена строится как спираль ужаса, медленное нарастание. У нас есть Мэтти — 12-летний мальчик, которого мы видим только визуально: один в кинотеатре с соской и синяком под глазом. Зритель сам додумывает, в какой он ситуации. Когда его подбирают, становится ясно, что он убегает из города ночью. А потом его берёт вроде бы нормальная, добропорядочная семья. Но постепенно всё превращается в нечто жуткое. Это медленное осознание, что перед нами не обычная семья, а воплощение «Оно». Такой старт нужен, чтобы сразу поднять уровень напряжения и ужаса.
Collider: Вы не просто избавляетесь от младенца и забываете о нём — он возвращается в кинотеатре, ещё хуже, больше и отвратительнее. Как вы решили подойти к сцене в кинотеатре? Что показать в первом эпизоде, а что — во втором?
Энди: Первый эпизод показан с другой точки зрения, как в полноценном фильме. Во втором — с перспективы Лилли, так что мы видим всё, что произошло, и это гораздо более эстетично. Это всё, что было опущено в первой серии, хотя и там достаточно жутко. Мы переходим к Ронни в проекционной будке. Идея показать это одним дублем во втором эпизоде — оставаться в перспективе Лилли и подчеркнуть, насколько ужасным был её опыт.
Барбара Мускетти: Мы показали студии первый эпизод, им понравилось. Единственное замечание: «В эпизоде два нужно сразу напомнить, чем закончился первый. Нужен шок». Тогда Энди придумал дать другую перспективу.
Collider: Некоторые злодеи в хорроре интереснее, чем меньше о них знаешь. Вы не боялись сделать Пенивайза менее страшным, раскрывая больше? Как балансировать — не только что рассказывать, но и когда?
Энди: Тайна «Оно» сохранится. Это медленное раскрытие. Мы постепенно узнаем больше о природе «Оно», его намерениях и причинах существования в этом мире, но это произойдёт в большом арке трёх сезонов. Загадочность монстра останется надолго. Мы узнаем о обстоятельствах его трансформации из бесформенного существа в центральную форму Пенивайза. Это один из ключевых вопросов, вокруг которого строится сюжет.
Барбара: Важно сохранять Пенивайза и любые формы «Оно» непредсказуемыми. Мы не хотим опережать воображение зрителей. Совсем другое дело — узнать Боба Грея до трансформации. Но с Пенивайзом или другими воплощениями «Оно» нельзя знать слишком много.
Collider: Важно, чтобы Пенивайз был непредсказуемым в «Оно: Добро пожаловать в Дерри». «Не стоит позволять зрителям его разбирать по частям». Когда начинаешь давать намёки, сложнее ли потом отступить и подождать с дальнейшими раскрытиями? Вы хотели отложить это как можно дольше?
Энди: Появление Пенивайза специально задержано. Я создал намеренный вакуум: люди думают «Где же клоун?» На самом деле «Оно» появляется в разных обликах, и есть намёки на его присутствие. Это интересная игра с аудиторией: «Ладно, где клоун?»
Барбара: Он как акула — не может быть везде. Не может быть на экране слишком долго. Не стоит позволять зрителям его разбирать по частям. Он должен быть непредсказуемым, появляться внезапно. Зрители никогда не должны чувствовать себя с ним комфортно.
Collider: Поскольку сезоны исследуют разные эпохи — этот в 1962-м, второй в 1935-м, третий в 1908-м, — нужно ли закрывать сюжет в конце первого сезона или вы планируете связать все сезоны?
Энди: Есть причина, по которой три сезона, и чёткая цель большого арка. Это не просто «Посмотрим, что будет во втором». Есть смысл в том, чтобы рассказать историю именно задом наперёд. В конце первого сезона есть удовлетворительные ответы, но и появляется много новых. Не могу спойлерить, но вы встретите его в восьмом эпизоде и решите, хотите ли продолжения.
Collider: Ничто не то, чем кажется, в мире «Оно: Добро пожаловать в Дерри». Не раскрывая ничего, как зрители отреагируют на финал и на то, где вы оставляете персонажей? Как вы думаете, какие эмоции это вызовет?
Барбара: Уничтожит их.
Энди: Это очень эмоциональная концовка, по-моему. Работа в сценаристской комнате и с актёрами усилила все чувства. Есть ощущение завершения. Конечно, все, кто знает фильмы, помнят, что «Оно» живое в 1989-м, но есть некая хитрость. Что-то происходит, связанное с определённой причиной, по которой мы рассказываем историю задом наперёд. Ничто не то, чем кажется в этом мире. Не могу быть слишком откровенным. Ничто не то, чем кажется.
